Многие фотографы XX века снимали Москву, но для Наума Грановского она стала главной темой его профессионального пути. Авангард, сталинский ампир, оборона столицы, возвращение к мирной жизни, строительство новых районов на месте бывших деревень: его фотографии отражают метаморфозы Москвы на протяжении почти 60 лет. Главными «героями» его снимков были улицы и здания, но, обладая особым мастерством, он умел наполнить их жизнью. Работы Грановского печатались на открытках, становились заставками телепередач, выставлялись в галереях. Вы наверняка их видели.
Скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» (на первом плане) и монумент «Покорителям космоса» скульптора Андрея Файдыша-Крандиевского (на втором плане) на проспекте Мира. Август 1966 года.
1926
1931
1938
1941
1992
2015
При ТАСС образовано бюро по изготовлению типографских клише, получившее название «Пресс-клише».
ТАСС стал одним из учредителей треста «Союзфото». В структуре функционировали «Пресс-клише» (фотопечать) и «Фотохроника» (штат фотографов).
«Пресс-клише» и «Фотохроника» передали в ведение ТАСС, а через год объединили под названием «Фотоклише ТАСС».
«Фотоклише ТАСС» получило официальное название Фотохроника ТАСС.
С 1992 года Фотохроника стала называться «Агентство «Фото ИТАР-ТАСС» (за исключением 1994–1995 годов, когда она называлась «Агентство фототелевизионной информации»).
Образована Редакция фотоинформации ТАСС.
Голуби у здания Моссовета на Советской площади (сейчас Тверская площадь). 14 августа 1962 года.
Один из секретов успеха мастера заключался в предварительном изучении объекта. Он заранее отправлялся на место съемок и мог провести там целый день, определяя время, когда будет идеальный свет для кадра. В своей статье 1939 года он рассказывал, как проводил съёмку Москвы «по точно разработанному плану-сценарию, в котором были указаны объекты съёмки, время съёмки, точки съёмки». Грановский изучал город на протяжении всей своей жизни.
Этому он учил и своих учеников. На протяжении шести лет Грановский был наставником фотографа Валерия Христофорова. Он рассказывает:
«Наум Самойлович Грановский часто брал меня с собой на съёмки, а также «смотреть свет» в тот район Москвы, расположение домов в котором он не знал. Приезжали на его стареньком «Москвиче», запоминали, когда будет хороший свет, и через день-два приезжали снова».
Коллеги запомнили Грановского открытым и общительным человеком. Он не жалел времени на своих учеников: давал разнообразные задания, подробно всё объяснял и поддерживал в случае неудач. Учил не только фотографировать, но и работать с негативами, печатать снимки. К слову, он сам занимался печатью своих фотографий. По словам Христофорова, за время наставничества он практически прошёл академический курс фотографии. «Наум Самойлович был добряк. Удивительный человек! С ним было легко обо всём говорить», — вспоминает Христофоров. Он также учил быть внимательным к деталям и не торопиться. По словам Валерия Христофорова, у него была любимая фраза: «Когда торопишься — никогда не спеши».
Грановский — один из главных архитектурных фотографов XX века. Он даже состоял в Союзе архитекторов СССР. После войны его творчество начало меняться, как и сама Москва. Он фотографировал не просто здания и улицы, он снимал город. В кадре всё чаще появлялись люди: в его снимках Москва не выглядит застывшей, она живёт.
Будущий фотолетописец Москвы Наум Грановский родился в Александрии (Украина) в 1910 году. Когда мальчику исполнилось 13 лет, отец подарил ему фотоаппарат Kodak. Так он начал учиться фотографии. Ещё через три года 16-летнего Наума отправили в Москву к старшей сестре Ирине. Её муж, Соломон Тулес, был фотографом только что открывшегося «Пресс-клише ТАСС» (в будущем Фотохроника).
Здание Совета экономической взаимопомощи на проспекте Калинина, также известное как «Дом-книжка». Строительство завершили в 1970 году. В это время как раз сделана эта фотография.
Грановский умер в 1984 году в возрасте 74 лет. Сейчас архив его фотографий представляет ценность для современного поколения. На его снимках можно отследить популярные в разное время направления в архитектуре (а значит, и историю страны), а также увидеть здания, которых в Москве уже нет.
«Москва –
тема моих съёмок»
Наум Грановский
Вид на Калининский проспект. Вдалеке виднеется гостиница «Россия», которую разобрали к 2010 году. 1 октября 1975 года.
В октябре 1926 года Грановский уже работал лаборантом фотослужбы, а в 1929 году его назначают фотокорреспондентом. В 30-е годы Грановский стал мастером в вопросах фотопечати — его назначили начальником цеха на фабрике при «Союзфото».
В 1934 году он перешёл работать в Государственное издательство изобразительных искусств «Изогиз». Там перед ним стояла задача снимать меняющийся облик Москвы — в 1935 году был утверждён Генеральный план реконструкции города. С наступлением войны лейтенанта Грановского призвали фронтовым фотографом в газету «Тревога», но даже в военное время он продолжал снимать столицу. В 1946 году Грановский вернулся в Фотохронику ТАСС и больше не покидал агентство.
Большая спортивная арена Центрального стадиона имени В. И. Ленина (сейчас арена «Лужники»). 27 июля 1976 года.
На протяжении всей своей карьеры Грановский любил снимать город с высоты, особенно панорамы. У него даже была своя «персональная» точка на крыше храма Василия Блаженного, откуда он два раза в год снимал парады и демонстрации на Красной площади. Коллеги шутили, что нет в Москве крыши, на которой он ещё не побывал. Безусловно, пробираться в труднодоступные места ему позволяли документы агентства, но он также проявлял изобретательность и договаривался с «большими начальниками», чтобы фотографировать из окон правительственных зданий, а также с обычными людьми, чтобы сделать тот самый кадр из квартиры.
Любовь Грановского к «высотной» съёмке отразилась в многочисленных снимках сталинских высоток, строительство которых началось в 1947 году и завершилось через 10 лет. Грановский запечатлел их с разных ракурсов, в разное время суток и даже в разное время года. Фотографируя огромные сооружения, Грановский часто использовал широкоугольные объективы и линзы.
Вид на здание гостиницы «Украина» со стороны улицы Николаева. В мае 1961 года.
Вид на гостиницу «Украина» и Смоленскую набережную. 70-е годы.
Следующий большой период творчества Грановского связан с эпохой советского модернизма (так этот период назовут в XXI веке). После смены курса в архитектуре в 1955 году он начал снимать строительство знаковых для того периода «хрущёвок» и новых районов: Чертаново, Медведково, Новые Черёмушки и другие. Это был период оптимизма: люди получали долгожданное жильё и все знали, что эти дома с маленькими квартирками строятся не навсегда, а до ещё более благополучных времен. Грановский сумел отразить эти настроения в своих снимках.
В конце 50-х — начале 60-х годов на месте бывшего посёлка Новое останкино были построены пятиэтажные и восьмиэтажные дома. Звёздный бульвар. 6 декабря 1967 года.
Грановский также запечатлел строительство образцово-показательной модернистской улицы — проспекта Калинина (сейчас Новый Арбат). На его фотографиях видно, как выглядел кинотеатр «Октябрь», один из самых больших в Европе книжных магазинов того времени и другие здания.
Только что построенный кинотеатр «Октябрь» на Калининском проспекте. Ноябрь 1967 года.
В 70–80х годах Грановский снимает с тех же ракурсов улицы, которые фотографировал ещё юношей в 20–30-х годах. Так в газете «Вечерняя Москва» появляется серия публикаций «Москва вчера и сегодня». Фотографии-сравнения также печатали на открытках.
